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（1）雕塑的光影：  “光”或者說“光源”是自然現象，從客觀上說，沒有光的世界，一切將失去色彩,直至模糊不清，一片黑暗。“光”是原因，“影”是結果。在雕塑的語言表現中，雕塑家根據光影的相互關系，通過對形體語言的主觀處理，在雕塑表面形成一種特定的光影效果。這種特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的視覺感染力。雕塑的光影，不僅是自然屬性，還是雕塑的重要語言形式。

（2）雕塑光影的變化：作為雕塑語言的重要形式之一，光影是形體空間展示的前提。在雕塑的創(chuàng)作與設計中，為了表現的需要，一方面，在處理形體空間時，通過增強或減弱形體起伏與轉折的力度、增加形體的體量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面對光的反映產生出或強烈或柔和的視覺效果。另一方面，在處理形體空間時，通過對光源的色彩、角度、遠近、強弱的選擇，以體現不同的視覺效果，表達不同的藝術意境。

（3）雕塑光影的作用：雕塑光影，既能強化主體，也能弱化主體，甚至破壞主體。強烈的光影，給人以明快、堅定、剛強等的視覺效果；柔和的光影，給人以寧靜、溫柔、幽深等的感覺；零亂的光影，則使雕塑無法展示其真正的視覺含義。在當代信息社會中，人們利用照明、激光等工藝技術手段，在夜空中塑造著變幻無窮的光影形象，光影成為一種新型的雕塑樣式。

（1）雕塑的影像：雕塑的影像，是在遠的距離和有效視覺范圍內，雕塑所表現的整體形態(tài)，類似于剪影效果。

（2）雕塑影像的選擇：雕塑的創(chuàng)作與設計過程中，對形式的推敲當中，對影像的處理是首當其沖的。一，形體之間的造型變化與相互關系當中，必須考慮不要破壞整體影像。二，造型組合與變化當中要考慮影響效果達到烘托主體與主題的作用。

（3）雕塑影像的作用：影像是雕塑的感覺，直接影響到接受者對雕塑的視覺感知。尤其是大型雕塑，影象的好壞，直接關系到接受者是否愿意繼續(xù)欣賞。影象是雕塑的勢，是雕塑簡約的形態(tài)，是衡量雕塑藝術效果的一把界尺。

雕塑的輪廓，是在視覺范圍內較遠距離下的整體形態(tài)，是雕塑的基本形體的概括。從雕塑的形式與構成的角度，輪廓是雕塑的“骨骼”或“間架”。

1）雕塑的輪廓，是線、面、體的整體連動，是視覺中空間形體的運動變化。因此雕塑的輪廓是多角度多方面的總和，至少包括正面、左側面、右側面、背面、頂面和底面這樣六個大的體面輪廓關系。

2）在雕塑的輪廓中，主要有三個基本變化系統(tǒng)。即視覺二維度的線面變化，構成線狀的組合系統(tǒng)；視覺三維度的面與面之間的角度變化，由面到體構成空間實體狀態(tài)下形體的連動系統(tǒng)；線面交替與形體流變系統(tǒng)。